Григорян Д., Курманбаева Д., Копотилова В.Г. Влияние уличной документальной эстетики на визуальный язык современной fashion-фотографии // Вестник Науки и Творчества. 2024. № 1(92). С. 50-57.

Статья: Григорян Д., Курманбаева Д., Копотилова В.Г. 2024-01.pdf

Полный выпуск: Вестник Науки и Творчества. Выпуск №1 (2024).pdf

ВЛИЯНИЕ УЛИЧНОЙ ДОКУМЕНТАЛЬНОЙ ЭСТЕТИКИ

НА ВИЗУАЛЬНЫЙ ЯЗЫК СОВРЕМЕННОЙ

FASHION-ФОТОГРАФИИ

Григорян Джани,

независимый исследователь,

г. Джерси-Сити, США

Курманбаева Диана,

независимый исследователь,

г. Астана, Казахстан

E-mail: kurmanbayevadb@gmail.com

Копотилова Вера Георгиевна,

независимый исследователь,

г. Уссурийск

E-mail: kopotilovan56@gmail.com

Аннотация. В статье рассматривается влияние уличной документальной эстетики на визуальный язык современной модной фотографии. Особое внимание уделяется изменению способов изображения одежды, модели и городской среды. Показано, что современная модная съёмка всё чаще отходит от полной студийной постановочности и обращается к естественному свету, движению, случайному кадру и реальному городскому пространству. Установлено, что такие приёмы позволяют создать ощущение достоверности, приблизить модный образ к повседневной жизни и изменить восприятие модели: она выступает не только как демонстратор одежды, но и как участник городской ситуации. Вместе с тем подчёркивается противоречие между документальной выразительностью и коммерческой задачей модной фотографии, поскольку эффект естественности нередко становится частью профессионального художественного и рекламного замысла.

Ключевые слова: модная фотография, уличная фотография, документальная эстетика, визуальный язык, городская среда, естественный свет, случайный кадр, визуальная коммуникация.

Актуальность исследования

Актуальность исследования определяется тем, что современная модная фотография всё чаще меняет привычные способы изображения одежды, модели и городской среды. Если раньше модная съёмка преимущественно связывалась со студийной постановкой, искусственным освещением, заранее выстроенной позой и тщательно организованным пространством, то сегодня всё заметнее влияние уличной документальной фотографии. В таких съёмках используются естественный свет, городские улицы, движение, случайные детали, свободная композиция и ощущение непостановочного кадра.

Данная тема является актуальной, поскольку уличная документальная эстетика позволяет показать моду не как отвлечённый и искусственно созданный образ, а как часть повседневной жизни. Одежда в современной модной фотографии всё чаще представляется в реальной городской среде: на улице, в транспорте, рядом с архитектурой, витринами, прохожими и другими элементами повседневного пространства. Благодаря этому модный образ воспринимается более живым, естественным и близким зрителю.

Особое значение имеет то, что приёмы уличной фотографии меняют сам визуальный язык модной съёмки. Случайный кадр, естественное освещение, движение модели, неполная симметрия, неожиданный ракурс и фрагментарность композиции создают впечатление достоверности. Такая фотография отличается от традиционной студийной съёмки тем, что стремится не только показать одежду, но и передать настроение, образ жизни, характер городской среды и индивидуальность человека.

Актуальность исследования связана также с развитием современной визуальной культуры. Сегодня модные изображения распространяются не только через журналы и рекламные кампании, но и через цифровые платформы, социальные сети, личные страницы фотографов, моделей и брендов. В результате зритель всё чаще сталкивается с изображениями, которые выглядят менее постановочными и более приближенными к повседневной реальности. Это усиливает интерес к естественности, документальности и визуальной правдоподобности в модной фотографии.

Вместе с тем важно учитывать, что внешняя случайность кадра в модной фотографии не всегда означает полное отсутствие постановки. Нередко эффект естественности создаётся осознанно и становится частью художественного или рекламного замысла. Поэтому изучение данной темы позволяет выявить противоречие между документальной выразительностью и коммерческой задачей модной съёмки.

Цель исследования

Целью данного исследования является выявление влияния уличной документальной эстетики на визуальный язык современной модной фотографии, а также определение того, как естественный свет, городская среда, движение модели и эффект случайного кадра изменяют способы представления одежды, модели и модного образа.

Материалы и методы исследования

Материалами исследования выступили современные подходы к анализу модной фотографии, признаки уличной и документальной съёмки, а также визуальные особенности модных изображений, основанных на использовании городской среды, естественного освещения и эффекта непостановочного кадра.

В работе применялись описательный метод, сравнительный анализ и метод визуального анализа. Описательный метод позволил раскрыть основные признаки уличной документальной эстетики. Сравнительный анализ использовался для сопоставления студийной и уличной модной съёмки. Метод визуального анализа позволил определить, как свет, пространство, поза модели, кадрирование и движение формируют смысл модного изображения.

Результаты исследования

Модная фотография передаёт зрителю не только внешний вид одежды, но и представление о стиле, социальном положении, времени, вкусе и образе жизни. В модной фотографии важны поза модели, свет, фон, ракурс, движение, цвет, выражение лица и окружающая среда (таблица 1). Эти элементы работают вместе и формируют сообщение без прямого текста. Например, студийная съёмка чаще подчёркивает контроль, чистоту формы и идеальность образа, а съёмка в городе показывает одежду в связи с повседневной жизнью и реальным пространством [1, с. 56].

Таблица 1

Основные средства визуальной коммуникации в модной фотографии

Источник: разработка автора.

Сравнение двух типов модной съёмки показано на рисунке ниже.

Рис. 1 Сравнение двух типов модной съёмки: городская среда

и естественный свет противопоставлены студийной постановке

Источник: открытые изображения из фотобанков и архивных публикаций.

Уличная фотография определяется как жанр, фиксирующий повседневную жизнь в общественном месте. Важным признаком этого жанра является внимание к моментам, которые обычно остаются незамеченными. В документальной фотографии основное значение имеет прямое и точное изображение людей, мест, предметов и событий. Эти признаки объясняют, почему уличная документальная эстетика отличается от заранее выстроенной студийной съёмки.

Для уличной документальной эстетики характерны съёмка в реальной городской среде, естественное освещение, движение людей, случайные детали, открытое пространство, неполная симметрия и ощущение не заранее подготовленного кадра. В такой фотографии важен не только главный объект, но и окружение: стены, витрины, транспорт, прохожие, дорожные знаки, тени и отражения. Эти элементы делают изображение более конкретным и привязанным к месту [6, с. 23].

Причины проникновения уличной фотографии в модную съёмку связаны с изменением способов восприятия моды. Зрителю всё чаще важна не только демонстрация одежды, но и ощущение её связи с реальной жизнью. Улица позволяет показать модный образ в естественной среде, где одежда воспринимается как часть повседневного поведения, движения и индивидуального стиля человека. Естественный свет, городское пространство и эффект случайного кадра делают изображение более живым и близким зрителю. Поэтому, уличная фотография стала для модной съёмки не просто внешним приёмом, а способом передать современность, динамику и достоверность образа.

Городская среда в современной модной фотографии выполняет не только декоративную функцию. Улица, фасады зданий, витрины, транспорт, пешеходные переходы и прохожие помогают показать одежду в реальном социальном пространстве. За счёт этого модный образ связывается не только с дизайном вещи, но и с образом жизни, движением, повседневным поведением человека. Модная фотография отражает культуру своего времени, а не существует отдельно от неё [2, с. 87]. Поэтому город в кадре становится способом показать связь моды с современной жизнью.

Естественный свет усиливает ощущение реального момента, потому что он зависит от времени суток, погоды, направления солнца, теней и отражений. В отличие от студийного света, который полностью контролируется фотографом, естественное освещение делает изображение менее искусственным и более приближенным к повседневному зрительскому опыту. В фотографии свет имеет принципиальное значение, поскольку само фотографическое изображение возникает благодаря действию света; это отражено и в общем определении фотографии как процесса создания изображения с помощью света.

Различие естественного и студийного света в модной фотографии показано в таблице 2.

Таблица 2

Различие естественного и студийного света в модной фотографии

Источник: разработка автора.

Эффект случайного кадра связан с тем, что изображение выглядит как момент, пойманный в движении. В такой фотографии могут использоваться шаг модели, поворот головы, взгляд в сторону, частичное кадрирование, размытые детали фона или ощущение быстро снятой сцены. Этот приём близок к идее «решающего момента», связанной с Анри Картье-Брессоном: его книга The Decisive Moment была опубликована в 1952 году и стала одной из наиболее известных книг в истории фотографии [7].

В модной фотографии эффект случайности не означает отсутствие профессионального замысла. Он используется для того, чтобы изображение выглядело живым и наблюдательным. Такая съёмка показывает не только одежду, но и ситуацию: человек идёт, останавливается, взаимодействует с городом, оказывается частью движения улицы. Это сближает модную фотографию с документальной традицией, где важны люди, места, предметы и события, показанные прямо и узнаваемо.

В современной модной фотографии модель всё чаще воспринимается не только как демонстратор одежды, а как участник конкретной городской ситуации (таблица 3). Важными становятся походка, жест, направление взгляда, взаимодействие с улицей, транспортом, архитектурой и другими элементами пространства. Такой подход меняет восприятие изображения: зритель видит не изолированный наряд, а образ человека в среде. Это связано с общей особенностью модной фотографии: она показывает не только вещи, но и культурные представления своего времени.

Таблица 3

Изменение образа модели в модной фотографии

Источник: разработка автора.

Важную роль в этом процессе играют социальные сети. Они изменили способы распространения модных изображений и ускорили их восприятие. Фотография должна быстро привлекать внимание, быть узнаваемой и легко считываться в цифровой ленте. Поэтому в модной съёмке усиливается значение выразительного силуэта, движения, необычного ракурса, городской детали и общего настроения кадра. Изображение становится не только журнальной иллюстрацией, но и самостоятельным визуальным сообщением, рассчитанным на быструю реакцию аудитории [5, с. 70].

Уличный стиль также повлиял на модную фотографию, поскольку показал ценность индивидуального образа вне подиума и студии. Одежда стала рассматриваться не только как результат работы дизайнера, но и как способ личного самовыражения. В уличной съёмке важны сочетания вещей, манера ношения, жесты, походка, детали внешнего вида. Всё это усиливает интерес к человеку как к носителю стиля, а не только к одежде как к предмету показа.

При этом в современной модной фотографии сохраняется важное противоречие. С одной стороны, она активно использует признаки документальности: естественность, движение, городскую среду, ощущение случайно пойманного момента. С другой стороны, модная съёмка остаётся частью профессиональной и коммерческой системы, где изображение создаётся для продвижения одежды, бренда, коллекции или определённого стиля жизни. Поэтому даже кадр, который выглядит случайным, может быть тщательно подготовлен [3, с. 157].

Именно это противоречие делает тему научно значимой. Уличная документальная эстетика создаёт впечатление достоверности, но в модной фотографии она часто становится художественным и рекламным приёмом. В результате современная модная съёмка находится между наблюдением и постановкой, естественностью и расчётом, повседневностью и коммерческим образом. Такой переход показывает, что визуальный язык модной фотографии развивается не только под влиянием искусства, но и под воздействием цифровой культуры, городской среды и новых способов зрительского восприятия [4, с. 94].

Вытеснение студийной постановочности приводит к тому, что современная модная фотография становится более подвижной, свободной и приближённой к повседневной визуальной культуре. На смену полностью контролируемому кадру приходит изображение, в котором допускаются движение, случайные детали, неровный ритм композиции, естественные тени, фрагментарность и ощущение незавершённого момента. Такой кадр выглядит менее официальным, но более живым.

Меняется и способ показа одежды. В студийной съёмке вещь часто представлена как самостоятельный объект, отделённый от реальной среды. В уличной съёмке одежда раскрывается через действие: человек идёт, поворачивается, взаимодействует с городским пространством. Поэтому зритель воспринимает не только форму, ткань или цвет, но и то, как одежда существует в движении и повседневной ситуации.

Визуальный язык модной фотографии становится менее строгим. В кадре могут появляться прохожие, элементы архитектуры, транспорт, отражения, вывески, погодные условия. Эти детали раньше могли считаться лишними, однако теперь они помогают создать ощущение реальности и времени. Городская среда усиливает выразительность образа и делает его более узнаваемым для зрителя.

Одновременно снижается дистанция между моделью и аудиторией. Образ перестаёт быть полностью недоступным и идеализированным. Модель чаще выглядит как человек, включённый в обычную городскую жизнь, а не как фигура, существующая только в пространстве рекламы или журнала. Это делает модную фотографию более гибкой, современной и эмоционально понятной.

Выводы

В результате исследования установлено, что уличная документальная эстетика существенно меняет визуальный язык современной модной фотографии. Модная съёмка становится более динамичной, открытой и приближённой к повседневной визуальной культуре. Городская среда перестаёт быть простым фоном и начинает выполнять смысловую функцию, связывая одежду с образом жизни, движением и реальным социальным пространством. Естественный свет и эффект случайного кадра усиливают впечатление достоверности и делают изображение менее искусственным. При этом полное исчезновение постановочности не происходит: даже внешне случайный кадр в модной фотографии может быть заранее продуманным художественным и коммерческим приёмом. Следовательно, современная модная фотография развивается на пересечении документальности, постановки, городской культуры и визуальной коммуникации.

Литература:

1. Климанова К.Ю. Появление документальной эстетики в фэшн-фотографии США и Европы первой половины ХХ века // Художественная культура. – 2015. – № 2(15). – С. 52-65.

2. Коновалова Е.Д. Fashion-фотография в системе средств массовой коммуникации // Современные медиакоммуникации в глобализирующемся мире: сборник научных трудов I Международной научно-практической конференции. – 2021. – С. 86-89.

3. Рук П. Модная фотография и фотожурналистика: позирование для журнала Vu // Теория моды: одежда, тело, культура. – 2019. – № 54. – С. 153-184.

4. Скуридина С.А., Шашурина Е.В. Fashion-фотография как жанр модной журналистики // Актуальные вопросы современной филологии и журналистики. – 2018. – № 4(31). – С. 92-98.

5. Филиппова Г.С. Особенности fashion-коммуникаций в цифровом пространстве // Творчество и креатив в коммуникациях: теория и практика: Материалы VIII Всероссийской научно-практической конференции. – 2021. – С. 69-72.

6. Чертыковцева Е.А., Чертыковцева Д.В. Феномен уличной фотографии в искусстве и дизайне // Культурология, филология, искусствоведение: актуальные проблемы современной науки: сборник статей по материалам XVII международной научно-практической конференции. – 2018. – С. 22-25.

7. Henri Cartier-Bresson, The Decisive Moment [Электронный ресурс] // Fondation Henri Cartier-Bresson: официальный сайт. – URL: https://www.henricartierbresson.org/en/publications/henri-cartier-bresson-the-decisive-moment/.